的最后时刻,他下令让侍卫杀掉了自己的妃子、侍女和马,他则躺在华丽的红色大床上,并在床下点燃了巨大的柴堆用于自焚。”陈平生稍微介绍了一下这部作品的历史。
“但我之所以想到这幅作品,并不是因为它的历史,而是因为它的画面。我打算挪用这幅作品的构图和颜色,进行置景拍摄。”
一个个名词从他的嘴里蹦出来,把林浩和厉鹏都听得发愣。
“具体解释一下呢?”头一次感觉自己知识不够用的厉鹏赶忙让陈平生往下。
于是陈平生耐心的为二人讲解摄影的术语:“在观念摄影里,挪用和置景是两个很重要的概念。”
“什么叫观念摄影?”
“嗯,这个东西解释起来很困难,但波普艺术应该都知道吧。”陈平生像是上课一样,林浩同学和厉鹏同学同时点头。
“波普艺术就是对于当时传统艺术观念的一种颠覆,它证明了这种用现成品的排列重复可以成为艺术,也证明了大众流行文化同样是艺术。而观念摄影就类似于此,都是对传统艺术观念的反驳。也就是,不看重形式,而是以摄影本质出发,主旨在于通过摄影所传递某种观念,摆脱无意义的约束,探究更深层的意义,引发观众的思考。”
完这段话,陈平生喝了口水,模样和大学课堂的老师完全一致。
只剩下林浩和厉鹏两个人似懂非懂的点点头。
“那挪用和置景呢?”林浩问道,他大概能猜到陈平生的意图,但还是需要解释。
“挪用就是对某个作品、某个画面的构图或颜色进行模仿,并用另一种形式将其在现实生活中搭建出来。而置景顾名思义,就是为了实现挪用而采取的手段。
“比如沙达纳帕路斯之死这幅作品,我想挪用它的颜色与构图,并通过现代手段进行置景,来展现出戏中戏的概念。做个类比你们就懂了,时候我们应该都玩过过家家对吧。”
“对,我时候可爱和我同桌玩了。”厉鹏回忆起童年,笑着道。
“那我们肯定需要道具,比如做饭的时候,锅和铲子我们肯定没有,但可以用文具盒与笔作为代替,里面的菜也用橡皮和一些零碎物品代替。这就是置景,这是你把父母做饭时的场景,用自己的手段重新布置了出来,虽然东西不一样,但其他人还是能看出你在干什么。对不对?”
“原来如此!”两个人恍然大悟。
“那如何展现出戏中戏的感觉呢?”林浩摸着下巴。
“就是我把电影里的场景,通过现场置景的方式,重新展现在观众面前,首先,这就是一层嵌套。其次,让演员在不同的场景里做出不同的姿态,既表达主演的性格和命运,也隐晦的通过画面表达了戏中戏的概念。就像是家庭情景剧的感觉,也像是在模型店,我们遇到的那些房屋模型打开后的感觉,这又是一层嵌套。”
在陈平生不断的类比下,两个人总算搞清楚他的想法和拍摄观念。
其实如果用实物作为类比更加简单明了,但对于不同的人不同的话,对于搞艺术创作的人来,这种玄而又玄的东西反而更戳其痒处。
而且这也表明摄影师本人深厚的艺术功底,有利于服他们。
再好的东西,都要包装,陈平生深谙这点。
只是他所的,未尝不是想为这个世界的摄影再开拓一条思路。
观念摄影,不是什么新事物,甚至诞生于60年代,但在这里,还并没有成为具有共识的艺术形式。
陈平生现在不断尝试各种摄影方式,其实也是在为了未来铺路。
也许未来的某一,他会出一本书,把各种摄影方式总结下来,给所有摄影师启发。
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