件审查工作中,这个设计可以借助主角视角,来逐一介绍火车中的乘客,混淆观众对这个8分钟世界不真实的判断。
火车车厢也可以分成几个部分,除了火车车厢之外,火车内的卫生间也是一个重要的场所。在这个卫生间里,第一次发现自己变成肖恩,也是在这个卫生间里发现藏在天花板通风口的炸弹。
电影中平行世界理念交织的聚点也处于这个卫生间中,曾错误的以为自己解除掉火车内的炸弹,便能解救在现实世界中可能会死去的人们。
结果犯了一个严重的平行空间悖论:在A时空中解除炸弹,解救的只是A时空中的乘客;而作为B时空的现实中的乘客,是无法因为A时空的变化而受到影响的。
所以现实作品里也是一个模糊的概念。
每次从8分钟世界返回到所谓的现实中时,所处的太空舱都会和上一次的太空舱不同。虽然太空舱屏幕内的女军人看起来似乎相同,但她每一次的行为表现都呈现出自相矛盾的状态。
这表明太空舱所代表的现实世界其实也是在不断变化的,只是因为太空舱空间封闭而光线阴暗,而无法形成变化的具体印象。火车车厢到太空舱的时空变化,简单的两个场景却创造出深渊一般的科学黑洞。
导演的才华毋庸置疑!
走出火车车厢之前的穿越之旅中也发生过,这让他发现8分钟世界不仅只有短暂的8分钟。在电影结尾也直白的告诉观众,主角所处的世界早就已经不是那个8分钟就会结束的记忆世界,他正身处一个真正的平行时空里。
当站在广场上的雕塑前时,看到自己的脸已经不是肖恩,真真正正替代平行世界中的肖恩。
这是一次新生。
丁诚甚至专门研究过导演的处女作《月球》,把克隆人的故事和月球的幽闭空间站作为故事舞台,同样精彩。
而在《源代码》里,同样是一个类似克隆人的前沿科学理念,这次发生在地球的火车车厢和太空舱里,能用看似重复的电影结构,为观众描绘着独特的电影平行时空。
这次合作,无论剧本还是演技,都满载而归。
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