往往会切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头,作为正反打组合的补充。
李宰汉这方面做的很出色,比如哲洙见秀真的家人那场戏。秀真一家背对着摄像机坐着,此时画面变成了内反打,只有哲洙一人处于画面的光亮处,人物非常突出。
光影是视觉语言中展现人物的技巧之一,极致的光线对比,建立了人物不同的内心状态和力量悬殊。一个特写镜头让观众们看到了哲洙内心的不安,营造了紧张的氛围。
梁坤发现自己获得了导演技能后,能分辨电影的好坏,看到有缺陷的片段心里就不舒服。这是技能训练辅助的作用。
他明白了“最终剪辑权”的重要性,为什么导演都想掌握剪辑权。电影成片的好坏和剪辑关系巨大,他想去好莱坞做个名导演,会有很大的阻力,一不留神还会背锅。
有很多好莱坞大片是被剪辑毁掉的。最著名的是大导演雷德利-斯科特的《天国王朝》。因为福克斯的老板嫌雷德利剪辑的电影时间太长,让人把193分钟的电影剪成了144分钟,直接把经典剪成了垃圾。15年后,这部电影才逆袭成为影史经典佳片。
还有《异形3》,导演大卫芬奇在拍摄时完全没有片场的控制权,不断与制片方发生摩擦,甚至连导演剪辑版也没有参与制作就退出了。大卫芬奇不仅不承认这部影片是自己的作品,并且一度扬言:“许多人都讨厌《异形3》,但没人比我更讨厌它。”
梁坤将来做导演,一定会想办法掌握剪辑权。现在他考虑这些事为时过早,还没在好莱坞做过演员呢。而且他没有人脉,拍了电影都不好发行。
电影放映结束,主创们一起上台,获得了热烈的掌声。
没有一个观众提前离开,都觉得电影很好看,被感动了。
记者们提了很多问题,大家事先想好了一些说辞,对答如流。
又有人问梁坤以后是否还来韩国拍戏,他回答还说看情况,如果有好剧本的话会考虑。
在他印象中,韩国倒是有不少高票房的电影,但只是在韩国火,出国就不行了。比如孙艺珍主演的,一群山贼下海的《海盗》。还有明知山有釜,偏向釜山行的《釜山行》。
韩国题材好的电影梁坤也不想演,还不如做导演在好莱坞拍,说不定会有更好的成绩。
比如奉俊昊导演的《寄生虫》,2019年获得戛纳电影节主竞赛单元棕榈奖,还获得了奥斯卡的提名。最终电影在奥斯卡获奖了没有梁坤不知道,那时他重生了。
记者让梁坤评价孙艺珍。
他想了想,微笑道:“她是我的女神,时而性感,时而娇憨,时而可爱,时而温柔,美得不可方物。我非常期待能和她再次合作。”
现场观众一片哗然,有粉丝激动的尖叫,梁坤的话听起来
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