这些后人。
卓杨甚至将鲁道夫和梅瑞狄斯描绘成为一对相互热恋的情侣,他深爱着她,就像她爱他一样。他们未能在一起,只是因为身份上的鸿沟和制度等级偏见。
卓杨说,这一定是梅瑞狄斯夫人的心愿,我们应该让她梦想成真。
在所有族人的回忆中,梅瑞狄斯从未埋怨过鲁道夫,直到岁月老去人生走到尽头时,她依然在想念着他,无怨无悔。
在《爱恋》唯美的飘扬中,约瑟夫家人,蔻爸和蔻蔻,他们在百年之后终于原谅了殁太子鲁道夫。太子爷若是泉下有灵,他应该感激卓杨。
梅瑞狄斯夫人在天堂听见,她一定会开心,因为半个世纪之后,终于有了一个懂她的年轻人。
金色大厅深深陶醉在少女的《爱恋》之中,突然间便急转而下,第二部《噩耗》传来。
《格瑞丝·梅瑞狄斯》依据时间线来讲述梅瑞狄斯夫人的一生,《噩耗》自然是在诉说鲁道夫吞枪自尽到血腥圣诞的故事。
梅瑞狄斯的手足无措,怀抱着婴儿的乞求,最后这一切都化为漫天的恐惧。金色大厅里和她一起惊悚,每个人的每个毛孔都在悚然,雪夜的惨案让现场听众感受到了深深的绝望,他们已经无法呼吸。
第三部《苦难》袭来,无依无靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避着永无休止的追杀,没有方向只有苦难,就连上帝都在嫌弃和迫害他们母子。
约瑟夫族人在这一刻泣不成声,蔻蔻捂住耳朵不忍再听下去,任由泪水在脸上不断滑落。
第四部《母亲》让所有人都回忆起了母性的伟大,有妈妈的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀,却成为保护约瑟夫家族最温暖的翅膀。
原来,格瑞丝·梅瑞狄斯不需要传奇,她不需要伟大,因为她是天使,是天和地,是母亲。
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《格瑞丝·梅瑞狄斯》获得巨大成功,当卓杨将琴键下最后一个音符余音散去后,金色大厅里全场起立长时间鼓掌,许多人眼含着热泪。
弗兰克·约瑟夫大公郑重向卓杨表达了敬意和谢意,直到此时,他才真正接受了他。《格瑞丝·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美,让约瑟夫家历时三代的心境圆满了。
音乐的威力和魔力无与伦比,被邀请来的贵宾都被深深感染,他们在音乐中理解了约瑟夫家对真相的执着,也理解了约瑟夫一族坚持为祖先讨要说法的心情。
来到金色大厅的各国政要和王室成员,纷纷上前向蔻爸表达了自己的慰问,也表态将密切关注哈布斯堡家族内部的事态发展。
巴音院钢琴专业蜚声业界,这次演出令他们声誉提升了一个大境界。三位初出茅庐的演奏者被古典音乐界开始熟知,他们高超的钢琴技艺得到了大佬们的认可。他们就像当年的卓杨一样,成功跨过了一道最关键的门槛。
而对于卓杨来说,抛开政治意义和世俗纷扰,《格瑞丝·梅瑞狄斯》是他里程碑式的创作。
如果说卓杨以前的诸多作品中有模仿先贤的痕迹,有过往大师融合的蛛丝马迹,《格瑞丝·梅瑞狄斯》则是他自身对音乐的理解表达,是卓杨艺术造诣集大成的作品,也是他开创个人音乐风格的成功之举。
从此后,卓杨的创作风格被命名为‘新浪漫主义’。从这一天起,他也获得了新头衔。
——卓杨大师!
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